۲۲٬۵۴۸
ویرایش
←پانویس
(←پانویس) |
(←پانویس) |
||
| خط ۹۲۱: | خط ۹۲۱: | ||
در ادامه به طور اخص به ويژگى هاى غديريه هاى معاصر پرداخته مى شود. | در ادامه به طور اخص به ويژگى هاى غديريه هاى معاصر پرداخته مى شود. | ||
'''قالب شعرى غديريه ها''' | |||
قالب شعرى مرسوم در غدير سروده هاى معاصر بيشتر غزل است؛ كه داراى قابليتى شايسته براى نمايش عاطفه و احساس است. شاعران قدمايى تر به سبک پيشينيان در قالب قصيده غديريه سروده اند. | |||
مثنوى و غزل - مثنوى نيز از قالب هاى پركاربرد در شعر آئينى و خصوصاً غديريه است. همچنين قالب مستزاد، بحر طويل، دو بيتى و رباعى در اشعار عاميانه آئينى و غديريه ها كاربرد فراوان دارد و از قالب هاى پركابرد براى اين مضامين شعرى است. | |||
شعر سالهاى بعد از ۱۳۶۰ ش، افزون بر نوآورى معنوى از ويژگى هايى صورى نيز بهره مند شد. مهمترين تمايز اين شعر، گرايش ديگر بار به قالب هاى كهن مى باشد. اين گرايش عوامل گوناگونى دارد. از جمله گستردگى حوزه مخاطبان، كه بيشتر مردم بودند و آشنا به قالب هاى شناخته شده كهن خاصه غزل. از ديگر سوى مى دانيم كه پيشينه درون مايه شعر آزاد در ايران، براى قشر متدين چندان قابل پذيرش نبوده است. | |||
البته بيشتر شاعران جوان اين دوره قالب هاى شعر آزاد را تجربه كردهاند، و برخى بهترين شعرهايشان را در اين قالبها سروده اند. برخى در كنار نوپردازى، غزل و مثنوى يا رباعى و چارپاره را در حد تفنن به كار مى گرفتند، و برخى از شاعران نيز متوجه بيدل دهلوى شدند و شعرهاى آئينى را در اين فضا جولان دادند و از او پيروى كردند. | |||
== پانویس == | == پانویس == | ||